按下摄影收藏的快门作者:未知2014-09-1314:44:37来源:21世纪经济报道.panel-overlay{ov:亚博App安全有保障

激光雕刻机 | 2021-01-10
本文摘要:    尽管PHOTO SHANGHAI(上海影像艺术展)按下了“对焦”——作为国内首个摄影博览会,于9月9日掉落帷幕,步入了25000名观众。

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    尽管PHOTO SHANGHAI(上海影像艺术展)按下了“对焦”——作为国内首个摄影博览会,于9月9日掉落帷幕,步入了25000名观众。但它所期望定格的瞬间,最初一定不是这样的:大批手执照相机或手机的观众,在这些“可珍藏的艺术品”前,咔嚓一下,把它“珍藏”了。

  “中国人对于影像的热忱,是世界上所少见的。”作为上海影像艺术展的总监亚历山大这样评价说道。

据他估算,在互联网上,来自中国人摄制的照片上载量,每天在2亿张左右。  这是亚历山大想想中国创建这个摄影博览会的想法,这个充满著普遍群众基础的艺术门类,或许几乎可以重制类似于十年前中国当代艺术架上绘画的巅峰,从那年的纽约秋拍电影开始,中国当代艺术架上绘画在珍藏市场一路高歌猛进,最后在去年秋拍电影时穿过了单幅亿元门槛。  版数失控是摄影市场的仅次于问题   中国的复杂性或许惊人这些国外资本的想象。

摄影作为艺术的一个门类,也曾被国内外艺术拍卖行所注目,但最后被指出是告终而无法创建的一个市场。必须厘清的是,目前国内流通的摄影作品,主要集中于在老照片、纪实摄影和观念摄影三个方面。而老照片的市场,仍是国内主流。

  尽管香港苏富比拍卖行在今年春拍电影时发售了尤伦斯珍藏当代影像单元,拍卖会了37张照片,其中当代摄影的代表性人物王庆松创作于2003的作品《跟我学》拍出148万港币(不含佣金)。但这有可能是尤伦斯夫妇屈指可数不顺利的珍藏个案之一,在2006年纽约拍卖会上,尤伦斯夫妇曾以318400美元竞得这件作品。

  “摄影市场近些年很下滑,主要还是版数的问题,反复的影像大大反复地被消费。你一定会期望每一年拍卖会都能看见有所不同的作品,所以你不有可能反复消费某种程度的东西。这个问题不是拍卖公司所能解决问题的,这是要艺术家彻底去解决问题他们的问题。如果不转变他们的观念,掌控他们的版数,市场的问题只不过没办法解决问题。

”香港苏富比当代艺术主管林家如说。苏富比回应,并不想近两年内举行面临摄影板块的专场拍卖会。  版数失控,是造成国内摄影珍藏发展所面对的仅次于问题。

艺术家王庆松,有可能是国内目前最顺利的观念摄影艺术家之一。“一开始,我的版数是每一件做到10张大尺寸,20张小尺寸;后来变为6张大尺寸,10张小尺寸;直到2007年开始,所有的作品都只有8张版数,不分尺寸。

”王庆松讲解道。  这早已却是成熟期艺术家的自我掌控,而至今很多年长摄影师依然坚决大、小两个尺寸的多个版本。“2003年之前的摄影作品市场整体是有问题的,量相当大,现在还是在‘擦屁股’阶段。

有一年,我看见梅兰芳的老照片拍卖会,我也尤其讨厌,当时说道是市面上仅有此一张,就打算去竞拍,结果它的价格远超过了我的预支,但在随后一两年内,类似于的照片,又屡屡经常出现,现在想想,也却是幸运地没去购藏。” 王庆松说道。

  除了版数失控外,专业摄影画廊以及经纪人的缺陷,也是造成整个摄影珍藏恐慌局面的一个原因。参与上海影像艺术展的中国本土画廊整体数量和质量广泛不如国外专业摄影画廊,并且诸如香格纳这些本土较为顺利的当代艺术画廊,也只是把摄影作为补足。  “中国和西方的摄影珍藏市场比起,最少迟缓了30年。

从当代摄影的历史可以看见,从85新潮,到89艺术大展,完全没艺术家用摄影这种媒介传达。和国际市场比起,中国可珍藏的摄影作品真是过于低廉了。”来自北京的三影堂艺术中心创办人荣荣讲解说道。

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在他显然,尽管摄影珍藏市场迟缓,但目前摄影创作并不迟缓,国内很多摄影家的作品,在技术和观念上远比国外艺术家很弱,同时,他们享有最让人讨厌的中国题材。  推展国内摄影珍藏的国外资本背景,也沦为被注目的对象。投资人之一的Sandy Angus曾创立第一届Art HK(香港巴塞尔艺术博览会),并造就了它的商业附加值。

亚历山大本人也曾作为伦敦佳士得的摄影部总监。  这让人广泛联系起再次发生在当代艺术架上绘画身上的故事:曾多次所谓的体制内主流,于是以更加被边缘化——各种国立或私营美术馆更加多挂起当代艺术家的作品,而不是那些画院或美协的艺术家作品;这些曾多次角落里的、闻不得天日的残余,却或许渐渐通过资本的运作占上了主流的舞台。

  “中国的摄影珍藏仍然有一个后遗症,摄影家协会主导的以纪实为大方向的摄影作品,与世界摄影史中的流通性没任何关系。而拍卖行主导的‘老照片’有历史和文献的价值,但不一定具备艺术价值。

”摄影收藏家靳宏大说,他从2005年开始大量珍藏国内外的当代摄影作品。  在靳宏大显然,国际主流的摄影市场体系,只牵涉到两个方面,资本和理论。

理论为资本获取了珍藏的方向,通过展开学术纸盒转入一级市场,再行被资本所认同。而在国内,还有个体制内的体系,这个体系圈养了大量的摄影家,他们产生大量甜腻的风景照和人俗图片,或许并没过于多的艺术珍藏价值。  “我珍藏的摄影,都是作为绘画的摄影,在他们作品里,有一个很个性化的点子,需要大大延续下去。”他说。

  事实上,国内的摄影珍藏市场,曾多次经历过一个小高潮。2006年11月华辰秋季拍卖会影像拍卖会专场在北京王府半岛酒店顺利举办。这是国内首次的影像拍卖会专场,基本以传统摄影作品居多,其中知名的大陆希望工程摄影师解法海龙的“大眼睛”被追拍到人民币30万元。这被指出是摄影珍藏市场转入跨越式发展的开端。

多家国内拍卖行,曾也把触角伸及。但随着金融危机的来临,国外摄影作品价格急遽暴跌,也促使了这个板块显得短命。目前,只只剩华辰一家拍卖行仍在坚决拍卖会摄影作品,但作品主要集中于在具备文献价值的老照片及纪实摄影,而当代观念摄影看清并不多。

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